张小斐主演的电影《恶意》将于7月5日正式上映，不过电影从6月27日开始点映，“点”了六天就已经点出了2000多万票房，而上映六天的激爽大片、口碑佳作《F1：狂飙飞车》票房还没过亿，说明观众对贴近生活热点话题的电影，要远比商业大片关注度更高。
在类型片这个赛道，陈思诚从来没输过。《误杀》系列表现亮眼，《消失的她》35亿票房，就连走写实风格尽量削弱戏剧性的《三大队》也卖了7亿。
这归功于陈思诚选题的敏锐嗅觉和打造类型片的优势，同时也基于他坚定的创作理念，他打造的类型片里，往往强化人性善恶、正邪对立，把人物塑造到极致、人性深挖到极致。这样的结果是电影带劲、有爽感，带给观众内心的震撼。
但到了《恶意》，陈思诚失手了，或者说心软了。
握着一手好牌，原本能拍出又一部《消失的她》
《恶意》打出“全员皆恶、反转不断”的slogan，电影故事核心围绕当下和所有人都息息相关的自媒体报道、舆论暴力，结合社会热点，有当下性，每一位观众都可以从中找到共鸣。
电影开头非常漂亮，小女孩跑出病房，护士在身后追赶，结果双双坠楼，马上悬疑感就来了。
细想一下，这和《消失的她》开头何非疯狂寻找妻子的设计，有异曲同工之妙，都是利用生死攸关的大事，增强悬念、吊起观众的好奇心，后面再一点一点剥茧抽丝的揭开谜底。
而和《消失的她》相比，《恶意》在内容上其实更有优势，因为网络暴力离每一个人都太近了，可以说，“全员皆恶”的口号，电影里事实真相和舆论的不断反转，像以往一样拍到极致，绝对会成为第二部《消失的她》，内容上会更加让人脊背发凉，票房不说追平，也有望成为今年目前为数不多的过10亿的电影之一。
表达善意，注定会折损票房
本来按照以往的创作理念往前推进，《恶意》肯定不会是现在这个样子，更何况陈思诚自己就是首席编剧，他把控整个故事的走向。
电影从小女孩和护士双双坠楼展开，后续剧情推进有点罗生门的味道，从当事人到相关人，每一次不同说法会引出不同报道，从而引导舆论倒向不同的方向。
本来陈思诚完全可以往“狠”了拍。
电影里有三组对立人物。一对是坠楼的护士和小女孩，以及双方家属。坠楼这件事，背后的真相是不是藏着深深的恶意？目睹坠楼的母亲，是不是在人性摇摆后走向了黑暗？
另一对是张小斐饰演的叶攀和只追求流量不在意真相的老板。其实这组人物可以深挖，职场上是保住工还是内心是一个很好的叙事抓手，但这部分剧本没有展开讲。
还有一对，就是叶攀和李庚希饰演的晨晨。要知道两个人之间隔着杀父仇人这条难以逾越的沟壑，职场斗法、人心向背，集体教室的讲座上被公开披露，血泪那里可以视为电影的高潮。
到了这一步，叶攀射出去的所有回旋镖，最终全部扎到自己身上，如果电影将她和晨晨之间的battle作为电影最后的大高潮，电影就会像《消失的她》一样带劲、一样让观众觉得过瘾、解气，就会有更加出色的票房。
但陈思诚没这么做。他选择了另一个方向，表达善意。
做了错事的人，内心向善，叶攀仿佛是满天乌云的罅隙里射出的那一道微光，在“全员皆恶”的设定里，她是那个完成了假恶真善反转的人。最终她没有和任何人battle到底，她选择了退出、选择了和那个让她声名扫地的人和解。
这就好像观众入场了，准备好了等着看拳击台两个拳手打一场精彩的擂台赛，结果两个人刚出了一下拳，就拥抱了一下握手言和。
这样的设计，让《恶意》少了很多力道，观众奔着看恶意进来，结果带着善意出去，会隐隐失落，这和陈思诚过去的商业类型片不太一样呢。
但我理解陈思诚。他说每个人身上都有人性、兽性和神性。拍《恶意》他带着使命感，他想要告诉所有人，你每一条评论、每一个点赞，可能都带着潜意识里的“恶意”，可能都会造成难以预料的后果。
面对这样的题材，我猜陈思诚觉得自己不应该那么过于商业了，传递给观众善意，总比给观众看从头到尾的恶意要好，电影多些真善美和正能量，要比把正邪对立拍到底更有教育意义。
于是就有了如今《恶意》的人设和结局，陈思诚愿意牺牲一些票房，削弱电影的商业性，实现自己作为电影人的使命感。
就像陈思诚在《恶意》路演中形容自己的那句话：“这个世界上只有一种英雄主义，就是看清了生命的真相却依旧热爱它。”
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